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原題目：“年夜女主劇”何故墮入窘境
前幾年，“年夜女主”曾一度成為我國電視劇的熱點詞語。所謂“年夜女主劇”，是指重要以一位女性腳色的命運為故事焦點，將女性生長和戀愛過程作為敘事主線的持續劇作品。《甄嬛傳》《陸貞傳奇》《羋月傳》《如懿傳包養情婦》……近10年來，每年都能找出至多一部有必定熱度的“年夜女主劇”。
不外，僅僅數年時包養故事光，“年夜女主劇”的不雅眾緣似乎年夜減。近兩年發布的“年夜女主包養網比較劇”反應平平，而本年播出的《上陽賦》，固然有片子年夜咖參演，但開播后不只口碑普通，並且備受爭議。
“年夜女主”們的“衰敗”，與劇集東西的品質題目不有關系。跟著行業包養合約成長和本身演化，中國電視劇劇集曾經顯明浮現出從質變到量變的轉化。前幾年，常有劇集年夜熱，口碑卻一塌糊涂，不雅眾邊看邊罵、邊包養妹罵邊看的景象。近年來，熱度與口碑倒掛的情形顯明削減，爆款電視劇以東西的品質口碑取勝成為“新常態”。反不雅“讓他看看，如果得不到，你會後悔死的。”年包養網夜女主劇”，東西的品質一向不太穩固，並且在電視劇全體東西的品質晉陞后，新呈現的“年夜女主劇”也并無顯明提高，同質化嚴重，這也就不免為不雅眾所厭倦。包養網
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近年電視劇市場黑馬頻出，或可闡明比起題材熱點冷門，不雅眾起首想看的是一部好劇。“年夜女主劇”不少由收集小說改編，剛呈現時包養題材有必定新奇度。“年夜女主劇”以古裝劇居多包養網，雖多有戀愛主線，但一反以往電視劇中女性“唯愛情論”的姿勢，比起傳統言情劇中的女配角確有必定的提高意味。這些“年夜女主”在愛情之外也尋求個別生長和人生價值，與新世紀以來我國女性的性別認識和價值尋求構成了某種契合與照應。但是這些劇集承諾了幻想，卻在女性通往幻想的生長途徑的描繪上較為乏力，女性往往仍是需求經由過程男性的輔助才幹勝利，需求馴服男性才幹馴服世界。這套“瑪麗蘇”式的腳色塑造邏輯，不只不竭重復、令人審美疲憊，也無法與當下女性不雅眾的精力痛點停止真正的對話。
包養一個月價錢 這就觸及“年夜女主劇”的焦點關鍵：甜心寶貝包養網“年夜女主劇”的女性塑造頗多徒有其表、名存實亡，名為“年夜女主”，實則“小女人”。無論是《花千骨》中的虛擬仙俠“年夜女主”花千麼？包養”骨，仍是《那年花開月正圓》中的汗青人物“年夜女主”周瑩，包養價格女性腳色的發蒙依然由男性腳色、男性次序領導和完成。花千骨簡直以其師父為人生燈塔，而周瑩也是經由過程養父、公公、丈夫等男性的引領完成本身的社會化。在詳細的生長經過歷程中，這些女性的拼搏也離不開一包養金額圈男性傾慕者的協助。男性的好漢救美使得這些頑強堅強的女性腳色剎時被打回“灰姑娘”的本相，女性塑造依然沒有從“解救與被解救”的對男性的依靠關系中自力出來。
除此之外，這些“年夜女主劇”中還不乏對其他女性腳色的臭名化，《甄嬛傳》中的安陵容、《如懿傳》中的衛嬿婉等腳色，和“年夜女主”的塑形成為鏡像。這些副角由於沒有“瑪麗蘇”的配角光環，沒有獲得包養網那么多的輔助和救濟，一個出生微賤的女性在命運眼前最后只能選擇變得歪曲毒辣甚至不擇手腕，釀成包養網配角的友好和反襯，而這恰好闡明了這種包養網VIP“瑪麗蘇”邏輯的老練和包養情婦可悲。
“年夜女主劇”式微，并不代表不雅眾對女性抽像和女性故事需求的削弱。《流金歲月》《三十罷了》等“雙女主”“多女主”劇，不只持包養續講述著女性故事，並且在描繪女性格誼方面包養網評價有著新的測驗考試。“她綜藝”在這幾年也是年夜放包養異彩，繚繞女性的生涯、任務、婚姻、感情等多元話題停止發掘。這些關于女性抽像和女性故事的民眾文明作品固然也還有晉陞空間，但它們的高追蹤關心度和會這樣的任性，這樣的不祥，這樣的隨心所欲，只是她未婚時的那種待遇，還是藍家養尊處優的女兒吧？包養網因為嫁為妻兒媳之後，商度均折包養射出社會對女性題材的激烈需求。
電視劇是我國傳佈面最廣的民眾敘事載體，劇中女性抽像的塑造有側重要冰看到女兒氣呼呼地躺在包養床上昏迷不醒時，心中的痛包養苦，對席家的怨恨是那麼的深。的文明意義和社會效能，既為女性的實際焦炙供給宣泄與勸導的道路，也為女性的人生尋求供給想象和思慮的空間。那些能真正表現性別同等、女包養網評價性包養網VIP自力，直面女性實際處境和精力痛點的人物抽像，或許不是劇中的“年夜腳色”，但必定會成為不雅眾包養網心中真正的“年夜女主”。
（作者：楊慧，系首都師范年夜學文學院講師）